本文與國藝會好戲開鑼部落格同步上映
自從裕惠導演將《南方夜譚》的風格走向，定位成十八世紀歐式風的黑色喜劇後，每個演員”啊”的一聲後，便開始產生無比尋常的壓力！
為配合服裝造型與舞台方位，演員必須吸收不同的表演方式，並再次邀請嵐蘭老師指導創新舞蹈，又是轉圈、又是扭曲，筋骨必須很軟Ｑ才行，再加上轉化傳統的創新曲調，真的是個極大挑戰！
對於每個角色，裕惠導演一律嚴格要求細膩的表演呈現，即使只是站在旁邊也都要有戲，所以大家每次排完戲後都會收到很多功課清單，平時也必須積極訓練累積自己的實力，雖然辛苦，但這也是自我提昇的難得機會。
從2006年《泣血蓮花~陳靖姑》、2011年《馴夫記》到2013年《南方夜譚》，明珠一直不斷挑戰多元化的表演藝術，一步步往上提昇表演內涵，每一次都帶給觀眾朋友不一樣的驚喜，努力朝國藝會歌仔戲專案目標邁進。
希望今年《南方夜譚》能再成為一齣令人耳目一新的創意展演！
以上是阿噗噗手足纏繞抽筋之報導!!
請勿複製圖文，謝謝！
自從裕惠導演將《南方夜譚》的風格走向，定位成十八世紀歐式風的黑色喜劇後，每個演員”啊”的一聲後，便開始產生無比尋常的壓力！
為配合服裝造型與舞台方位，演員必須吸收不同的表演方式，並再次邀請嵐蘭老師指導創新舞蹈，又是轉圈、又是扭曲，筋骨必須很軟Ｑ才行，再加上轉化傳統的創新曲調，真的是個極大挑戰！
對於每個角色，裕惠導演一律嚴格要求細膩的表演呈現，即使只是站在旁邊也都要有戲，所以大家每次排完戲後都會收到很多功課清單，平時也必須積極訓練累積自己的實力，雖然辛苦，但這也是自我提昇的難得機會。
從2006年《泣血蓮花~陳靖姑》、2011年《馴夫記》到2013年《南方夜譚》，明珠一直不斷挑戰多元化的表演藝術，一步步往上提昇表演內涵，每一次都帶給觀眾朋友不一樣的驚喜，努力朝國藝會歌仔戲專案目標邁進。
希望今年《南方夜譚》能再成為一齣令人耳目一新的創意展演！
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