本文與國藝會好戲開鑼部落格同步上映
《南方夜譚》是一個有所本，卻又抽離所原本的有趣的戲文。發想階段就一直考量，人名、朝代、時間都被抽離之後，形同全新的故事題材裡，卻還是不斷的透露出「明鄭」的暗示出現。所以在舞台方面，是否也可以作到讓觀眾接受到某些暗示。一個念頭，就是「日式風」浮現出來。相傳鄭家有著日本血源，何不假設鄭家來到台灣後，心裡的某個角落，還是會想起母親田川氏，藉此期望讓舞台可以與文本想輝映，讓觀眾了解，這是真的發生在台灣的確切史實故事。
雖然劇本多達80多頁，實際演出也要大約120分鐘，可實質上卻如同只是一夜之間的「人生快轉回顧」。因此，想藉由簡潔俐落圖樣的硬式景片，在舞台上排列，營造一種有如剝洋蔥的層次感。另一個思路是經過《馴夫記》的節奏明快、快速換場之後，更進一步的捨棄常用的中隔幕或大募來換場的模式，想讓劇團再嘗試以前未曾作過的一鏡到底的模式，讓劇情不間斷的流轉演出。
【簡介】
陳建程
成功大學中文系畢業。大學前陸續參與簡單的戲劇演出，大一後轉入專職幕後工作。現為自由工作者，以擔任舞台監督為主要工作，多次與明珠、春美、國光、許亞芬、台灣歌仔戲班及螢火蟲劇團等合作，並曾擔任國藝會第四屆歌仔戲專案（春美《將軍寇》）及第六屆歌仔戲專案（明珠《馴夫記》）舞台監督職務。
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請勿複製圖文，謝謝！
《南方夜譚》是一個有所本，卻又抽離所原本的有趣的戲文。發想階段就一直考量，人名、朝代、時間都被抽離之後，形同全新的故事題材裡，卻還是不斷的透露出「明鄭」的暗示出現。所以在舞台方面，是否也可以作到讓觀眾接受到某些暗示。一個念頭，就是「日式風」浮現出來。相傳鄭家有著日本血源，何不假設鄭家來到台灣後，心裡的某個角落，還是會想起母親田川氏，藉此期望讓舞台可以與文本想輝映，讓觀眾了解，這是真的發生在台灣的確切史實故事。
雖然劇本多達80多頁，實際演出也要大約120分鐘，可實質上卻如同只是一夜之間的「人生快轉回顧」。因此，想藉由簡潔俐落圖樣的硬式景片，在舞台上排列，營造一種有如剝洋蔥的層次感。另一個思路是經過《馴夫記》的節奏明快、快速換場之後，更進一步的捨棄常用的中隔幕或大募來換場的模式，想讓劇團再嘗試以前未曾作過的一鏡到底的模式，讓劇情不間斷的流轉演出。
【簡介】
陳建程
成功大學中文系畢業。大學前陸續參與簡單的戲劇演出，大一後轉入專職幕後工作。現為自由工作者，以擔任舞台監督為主要工作，多次與明珠、春美、國光、許亞芬、台灣歌仔戲班及螢火蟲劇團等合作，並曾擔任國藝會第四屆歌仔戲專案（春美《將軍寇》）及第六屆歌仔戲專案（明珠《馴夫記》）舞台監督職務。
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