明珠女子歌劇團

隨著歌仔戲表演融合現代劇場空間，歌仔戲的舞台設計需求不僅要有豐富的素養能力及繪製功夫，更要熟悉製作技術與劇場魔力，在小小的空間展現獨特的創作意念，讓觀眾能隨著劇情起伏，將戲劇的情境清楚表達出來，適切表現出不同時空的型態。

這次負責《馴夫記》舞台設計的是小虎舞台公司總監許文銘先生，咱們來了解他將如何為這齣戲構思出如萬花筒般變化多端的舞台世界！

從明珠女子歌劇團《馴夫記》入選今年「國藝會歌仔戲製作及發表專案」後，到與傅裕惠導演、楊杏枝編劇及製作人許素珠團長在製作會議時，發現這齣戲融入相當多的現代劇場表演方式和很多創新的亮點，其中幾場場景的轉換又和一般傳統歌仔戲演出有很大不同的衝擊點，而且又是要在廟口外台呈現，所以舞台設計的考量必需極大的突破。

《馴夫記》為讓觀眾有不同的舞台視覺，共設計出五幕九場不同的舞台演出造型，包含細姨巷酒樓、狐仙廟、花園、大用茶行、繡房…等景幕，其中軟幕保有傳統布景彩繪手法，呈現古路細緻畫面，而硬實景部份則添加現代戲劇造型，甚至透過強烈色彩對比及科技燈光的襯托，使場景展現出立體多變、新潮炫目的效果，讓觀眾跳脫歌仔戲以往傳統舞台的思維，營造出想像創意空間的氛圍。

－許文銘－ 
國立臺灣藝術學院工藝系畢 

設計經歷：
明珠女子歌劇團《泣血蓮花~陳靖姑》《繡劍柔情》《薄命花》
國光歌劇團《三國風雲錄之石門八陣圖》
台灣歌仔戲班劇團《桃花搭渡》《百里名醫》《亂世長江情》《路得記》《逃城》《新娘報恩》

同步上映：好戲開鑼－舞台設計篇

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